Могучий феномен Сталкера, о который все уже сломали копья и пошли за новыми, гремит везде. Игра с 7-летней судьбой разработки оказалась нелёгким дитём для своего создателя: будучи выпущенной на свет она породила невиданное количество дискуссий, разнотолков, гневных и восхищённых эскапад в адрес разработчиков. А точнее PR-отдела оных.

Можно с уверенностью сказать, что игра прихотливо росла по каким-то своим скрытым законам. Каждый год с ней происходили аномалии. Конечности отпадали и мутировали. Но в какой-то момент плод вызрел в материнской утробе и появился на свет. И то что получилось на выходе, надо признаться, понравилось Всея Редакции.

Атмосферность – это тот неразрывный напарник аутентичности картинки, которым поражает Сталкер. Конечно, здесь есть живой мир (пускай и с некоторыми допущениями и косяками), по которому слоняются курьеры-сталкеры, есть Идея и выстроенный вокруг неё сюжет, есть замечательный AI. Но всё же мрачные реалии постсоветского пространства, присыпанные грузом минувшей Чернобыльской катастрофы, отдаются в мозгу сильнее всего. И вот здесь проявляется Она – музыка, которую вы не услышите.


Доподлинно известно, что существует 4 версии игровых саундтреков. Первые, они самые гнилостные. Уберите их из проекта и жизнь внутри игры станет приятней и чудеснее во сто раз. Эти паразиты крадут у проекта то, что казалось бы не должно зависеть от музыки – атмосферу и чувство ритма игры.

Вторые – это поделки не представляющие особой ценности вне проекта, но по крайней мере не рушащие его атмосферу. У такой музыки нет мелодии, как нет жизни в кремниевых структурах, называемых вирусами.

Третьи – они фавориты. Их концептуальность и изящность подчёркивают плюсы и достоинства проекта. Их можно и нужно слушать отдельно. Их пишут крутые парни, чьи оклады измеряются прожитыми жизнями.

А есть и четвёртый тип. Это та музыка, которая настолько сильно вплетается в тело игры, что перестаёт ощущаться на уровне рецепторов. Она бьётся в унисон с сердцем проекта и является его неотъемлемой части. Она минует наши уши и оседает в голове. Она – это хмурое небо над головой, хрипящий, надсадный вопль сталкера и бесстрастный счётчика Гейгера.

Я думаю многие удивятся, узнав, что в Сталкере есть саундтрек. Этот мерный пульсирующий фон, завораживающий своей нечеловеческой чуждостью и вызывающий чувство сильного страха, парализует и давит. Ощущение последствий катастрофы сквозь призму музыки никогда не было настолько реальным. Кажется, что именно здесь и сейчас стоит радиационный фон, где обретает подлинный смысл набор слов «микрорентген в час».

Печаль и горесть по всем погибшим проходит сквозь пелену S.A.D.. Здесь нет виноватых, есть лишь жертвы, жертвы, жертвы… И последствия взрыва, за который человечество расплачивается заражённой землёй и ужасными мутациям.

Хочется поклониться товарищу MoozE’у, вложившему в эту музыку полтора года своей кровной жизни. Его материал поражает детальностью и глубиной проработки. Что уж говорить, здесь есть даже дань почтения Марку Моргану, создателю музыки Фоллаута, идейного прародителя Сталкера – Radwind pt. 1, выстроена по его каноническим мотивам и пробуждает невероятное чувство ностальгии и ощущения того, что мы здесь уже были. Кажется, откуда-то из-за угла должен выйти до боли знакомый Избранный, в потрёпанной кирасе и чемоданчиком GECK в правой руке.

И уж точно нельзя отдельно не упомянуть о Dead Cities pt. 2. Ощущение, что опустевший город пристально и деловито наблюдает глазницами мёртвых окон за сталкером настолько сильно, что даже в отрыве от игры мозг рисует совершенно апокалиптические картины запущения и безысходности.


Саундтрек настолько мощный, насколько может быть сильным кино не для всех. Да, к сожалению в отрыве от игры эта вещь на любителя. Не любителя эмбиента, нет. Любителя хорошей и нестандартной музыки. К сожалению, сейчас это пока что всё же клеймо.

Также на диске присутствует 3 трека группы FireLake. В контраст основой части саундтрека, они идут завершающими и вносят тот самый позитив, которым несомненно заканчивается любая история и легенда.

Осталось упомянуть, что на диск НЕ попала главная тема игры (а жаль, поскольку композиция очень стержневая) и 2 композиции Маркуса Холлера.

off-key

"..There is something religious about this music..

or rather, something spiritual."

Ambient music (Free encyclopedia)

                                                                

 

Drone ambient. Впервые я услышал его в 1980 году.

Нет, конечно же, это был не тот дроун, который мы можем услышать сейчас.

Например, у Deutsch Nepal или в поздних альбомах Maeror Tri.

Это был всего лишь… гул пролетающего самолета. Необычный, медленный, сверхнизкий гул, который менялся и исчезал где то высоко в небе. Атмосфера, казалось, была такой же, как в "Тенях". Дождь....наверное, это было довольно поздно, что добавляло мрачности и еще больше пугало пятилетнего ребенка. Подобное чувство я испытал спустя 30 лет, когда случайно купил игру.

А теперь, собственно, о музыке. Музыке, с которой, возможно, Вы провели несколько незабываемых дней, а может ночей (как я), бродя по локациям самой страшной  и атмосферной игры прошлого десятилетия…

Stalker OST. Этот саундтрек блестяще продуман и реализован Владимиром Фреем (MoozE), молодым русским композитором из Уфы. Всего в первом издании представлено 11 его композиций в стиле dark-drone ambient.

Мне хотелось бы остановиться всего лишь на нескольких.

"Пустошь"  - музыка, играющая в меню. Если быть точным, название этого трека - Wasteland II. Наверное, это самая тревожная композиция в игре.   В главной музыкальной теме "Сталкера"  можно прочесть что-то вроде послания,  которое можно перефразировать как – «Уходи отсюда, Сталкер!»

Интересно то, что у композитора без музыкального образования может получиться такая сильная мелодия.

Dead Cities Pt.2 (Лаборатория X-16) - конечно же,  самый пугающий трек в игре. Композиция "построена" на имитации работы сирены или, если точнее, завывания сирены "Военная тревога", но у автора она звучит гораздо ниже, медленнее и тревожнее, и воспринимается игроком как "музыка зомби".

Radwind Pt.2  - гениальное произведение! До сих пор не понятно до конца, как это было сделано технически, но эта композиция способна вызвать у Вас чувство одиночества.  Наполненная ритуальной атмосферой и драматизмом, она как будто "заставляет стоять Вас на враждебной земле" даже тогда, когда Вы уже "не чувствуете сил и боли". По сути, трек является продолжением S.A.D. и Radwind Pt.1.

С момента написания саундтрека к Сталкеру прошло уже около десяти лет - удивительно!

Сейчас сам автор называет этот период своего творчества "мрачной электронщиной",  и в новых своих работах стремится к чему-то более "позитивному". Но тем не менее, создав Stalker OST Владимир стал для многих проводником, Сталкером, в неизведанное, скрытое ото всех подсознание.

Я хотел бы еще раз поблагодарить композитора и разработчиков этой игры за уникальную возможность испытать позитивные эмоции.

Алексей Таскин