«Британская академия кино и телевидения» или попросту BAFTA не забывает награждать и видеоигры. Ну и, конечно же, музыку к ним. В отличие от GANG (профильной организации игровых композиторов и звукорежиссёров) BAFTA ограничивается всего двумя номинациями – «Лучшая оригинальная музыка» и «Лучшее аудио», вот они перед вами:

«Лучшая оригинальная музыка»

Assassin's Creed (Jesper Kyd)
Dead Space (Jason Graves)
Fable II (Russell Shaw)
Fallout 3 (Inon Zur)
LittleBigPlanet (Kenneth Young, Daniel Pemberton)
Metal Gear Solid 4: Guns of the Patriots (Harry Gregson-Williams)

«Лучшее аудио»

Call of Duty 4: Modern Warfare
Dead Space
Gears of War 2
Grand Theft Auto IV
LittleBigPlanet
Super Mario Galaxy

Примечательно, что в первый список затесался исторический боевик Assassin's Creed, вышедший ещё в позапрошлом году (в том году его саундтрек был признан нашим сайтом лучшим), а во второй попали Call of Duty 4: Modern Warfare и Super Mario Galaxy из того же 2007-го. Как это правильно расценивать, мы не знаем, но всё равно предлагаем делать ставки. Победители будут объявлены 10 марта.

Полный список игровых номинаций можно найти на официальном сайте организации: www.bafta.org

История схожести заглавной темы сериала Metal Gear Solid с музыкальным произведением Георгия Свиридова «Тройка», получившая широкую известность не без помощи редактора «Видеомании» (видео-приложения к журналу «Игромания») Антона Логвинова, похоже, достигла своего пика. Как сообщает индустриальный портал Gamasutra, в интервью журналу Electronic Gaming Monthly Норихико Хибино, старейший из композиторов Metal Gear Solid, рассказал, что отсутствие знаменитого лейтмотива в Metal Gear Solid 4: Guns of the Patriots обусловлено возникшими проблемами с авторскими правами: «Konami не крали мелодию у русского композитора, но после того, как в их адрес посыпались обвинения, решили больше не использовать её».

Такие перемены быть может к лучшему - главную тему давно пора было списать на пенсию; заодно неплохо было нанять толковых композиторов, которые либо придумали бы новый лейтмотив, либо оригинально переосмыслили старый. Но трижды нанимать Гарри Грегсон-Уильямса, который от игры к игре и от фильма к фильму использует одни и те же мотивы, сэмплы и эффекты – явный перебор. Не клеится у Konami последнее время с музыкой - свежий «Сайлент Хилл» явный тому пример.

По материалам Gamasutra