Съешь еще этих мягких французских булок

У Франции в последнее время дела как-то не идут. То кризис еврозоны сделает цены на багеты выше, то с президентом французы никак не могут угадать, а теперь еще и национальная гордость всего еле живого европейского геймдева - Ubisoft, пустилась во все тяжкие. На европейской Gamescom компанию окончательно снесло... в тренды. Теперь какой-нибудь Assassin’s Creed будет ежегодной жвачкой. Триквелу вопреки, производственный процесс ради сюжетной целостности и свежих идей менять никто не планирует. А о том, что про стелс в серии Splinter Cell придется окончательно забыть, мы поняли уже по первым геймплейным кадрам Blacklist с E3. Насколько хорош такой подход рассудит, конечно, время, но две фирмы, одна на “А”, вторая на “Е” ничем хорошим, надо заметить,  благодаря такой модели поведения не кончили.

Да выпей чаю

Первые симптомы наблюдаются у Ubisoft уже сейчас, причем на примере главной франшизы корпорации – Assassin’s Creed. Сначала в лоно THQ от них ушел креативный директор Патрис Дезиле, придумавший почти все козыри успеха серии, а позже, что удивительно, в ту же компанию подался и бесменный ассассинский композитор - Йеспер Кюд (ну или Джеспер Кид, если вы американец). Первый работает над неанонсированным проектом, второй написал героя нашей сегодняшней рецензии - саундтрек Darksiders II.

Автору совершенно не хочется затрагивать стоявшие за музыкальным сопровождением Assassin’s Creed 3 интриги, но требуется обозначить свою позицию, из которой будет далее вытекать тон всей рецензии: Ubisoft сделали чуть ли не главную ошибку за всю историю серии, что отчетливо слышно на протяжении всего обозреваемого альбома. Лично я считаю, что во многом волшебный и необычный дух серии, в котором мастерски сочетались hi-tech и исторические эпохи, был создан чарующей музыкой Кюда, его вниманием к историческим инструментальным партиям и, конечно же, талантом композитора-электронщика, умудрившегося однажды записать пафосные хоралы используя вместо классического оркестра тягучие синтезированные мотивы. Будет ли Бэлф лучше? Честно, я в этом искренне сомневаюсь. Впрочем, не будем о грустном и перейдем непосредственно к тому, о чем изначально планировалась статья.

Darksiders 2 под стать своему саундтреку - компиляция уже использованных удачных ходов, которая работает настолько здорово и слаженно, что оторваться от нее решительно невозможно. Как вы уже поняли, Кюд не стал мудрствовать лукаво и попросту перетащил все наработки для AC3 непосредственно в саундрек Darksiders, хотя справедливости ради стоит сказать, что в игру они легли почти идеально.

Уже пара открывающих альбом треков наглядно демонстрирует нам каким мог бы быть саундтрек сам-знаете-какой-игры, так как в них отчетливо прослушиваются референсы, взятые из голливудских фильмов о раннем западе США. Причем фирменная фишка Кюда на месте - совершенно спокойно после пастушьей флейты могут включится уже знакомые фанатам композитора мотивы из Hitman. Ну а трек Into Eternity, так вообще почти прямое развитие “ассассинских” идей, здесь и знакомые инструменты с мягким вокалом, и неторопливый темп, и обильное использование электроники.  Особенно в этой композиции, конечно, выделяется проигрыш на мандолине, от которого даже внутри игры накрывает некислое дежа вю, не говоря уже об отдельном прослушивании. Кто-то, конечно, скажет, что Кюд халтурил и использовал старый материал, но, честно говоря, хочется сказать спасибо сжатым срокам и бюджетам DS2 за то, что он вообще увидел свет. Красивой и качественной музыки, как говорится, много никогда не бывает.

Хотя конечно глупо называть Darksiders 2 этаким АС3, который никогда не увидит свет. Те самые мотивы и референсы отпускают уже после первых трех-четырех треков и начинается фирменный Йеспер. Крутая электроника, хор, мощные, бьющие по ушам и мозгам мелодии, меланхоличные и неторопливые темы... Не скупится пластинка и на инструментально-электронный “мрачняк”, чего стоит тема The Corruption, от которой становится натурально не по себе. С другой стороны это естественно, всё-таки играем-то как-никак за Смерть.

Боевые треки тоже не без изюминки. К примеру, в The Makers Underworld очень силен фолк, который одновременно сочетает в себе знакомые еще по Ассассину инструменты и ирландские народные мотивы. Еще сильнее влияние музыки с Туманного Альбиона чувствуется в The Makers Fight Back. Ничего удивительного в этом нет, так как первыми поселенцами новообразованной американской колонии были изгои британского общества, в особенности ирландцы. И снова торчат уши сами поймете откуда, черт подери! Хотя чем дальше слушатель от первых треков, тем музыка самобытнее.

Смерть приносит надежду

В принципе если вы хоть раз в жизни слышали творчество этого датчанина - слова бессильны, вы и так всё поймете и полюбите, а если нет, то Darksiders 2 - отличный старт. Удивляет другое, вопреки некоторой “вторичности” материала, а так же спешке при его подгонке, музыка сидит внутри игры очень и очень хорошо. Конечно, есть места где чувственные вокальные партии плохо связываются с мрачной атмосферой подземелий погибающих миров, но их не то, чтобы очень уж много. В любом случае - Darksiders 2 стала главным сюрпризом лета и, неожиданно для многих, очень сильной заявкой на саундтрек года. Это ли не настоящий триумф для поставившей практически ва-банк на игру THQ? И парадоксально, но именно Смерть принес Кюду надежду, что его кропотливая и действительно заслуживающая похвалы работа всё-таки дойдет до слушателей. Так или иначе.