Качай железо

Брайан Тайлер ворвался в нашу музыкальную жизнь так же ярко и беспринципно, как это когда-то сделал Тони Старк. Жил он себе, был... Написал пару второсортных саундтреков для голливудского кино класса Б, поучавствовал в разработке Modern Warfare 3, которую после краха Infinity Ward делали впопыхах, наверное, всем миром, а позже и вовсе пропал с радаров. И вот, надо же такому случиться! В прошлом году, словно тропический штормовой гром среди ясного неба, над нами грянул захватывающий, безумный и невероятно харАктерный Far Cry 3. Тот саундтрек был до того крут и внезапен, что пробрался в ТОП-10 нашего огромного годового материала. На месте Голливуда игнорировать Тайлера после этого было бы преступлением. И вы знаете что? В этот раз у Фабрики Грёз совесть абсолютно чиста, а карьера у Тайлера в одночасье залучилась такими возможностями, о которых не грезил в свое время даже начавший по схожему сценарию путь в киномузыку Майкл Джаккино

— Когда ты успел стать экспертом в области ядерной физики?
— Вчера.
Тони Старк

В “Железном Человеке” кроме героев поменялось буквально всё. Тон, жанровая ориентация, режиссер и даже композитор. Джосс Уидон после феноменального успеха “Мстителей” отныне аки коршун стоит над каждым фильмом из вселенной Марвел  и внимательно блюдет качество и чистоту канона. Да и режиссер “Поцелуя Навылет” Шейн Блэк, который восстановил веру кинобизнеса в Роберта Дауни мл. в далеком 2005-м году не слажал. При этом магия Блэка работает очень прямолинейно. Его формула донельзя проста - превратить комедию с элементами экшена в комедийный боевик с элементами buddy-movie (последнее не удивляет, учитывая послужной список Блэка-сценариста, куда входят все части “Смертельного Оружия”). И сработало. Совершенно нереальные сборы говорят лучше любой критики, Блэк попал в точку. Именно такого Тони Старка публика хочет и принимает. И как оказалось, именно такого Старка Дауни мл. хочется играть. Поскольку Блэк груб, неотёсан, но брутален и эффективен, ему понадобился эдакиий композитор с квадратной челюстью и стальными яйцами. Брайан Тайлер был тут как тут.

Комикс на все руки
Как Нолан почти незримо черпал вдохновение из комиксового “Возвращение Тёмного рыцаря” Миллера, так и трилогия о железном человеке обильно черпала вдохновение из небольшой комикс-арки “Экстермис”, которая растянулась на шесть выпусков. И если первые две части приключений Старка адаптировали лишь элементы первоисточника, то триквел базируется на исходном материале уже целиком. В фильм перекочевал как одноименный вирус, так и некоторые персонажи оригинальной арки.

Не ищите в Железном Человеке 3 новых музыкальных приемов, экспериментов со звуком, утонченного вплетения электроники в оркестровое полотно и прочего постмодерна. Тайлер задает тон всему альбому уже на подлете мощным, запоминающимся и при этом простым как три копейкпи леймотивом. Более того, главная тема удивительным образом как самобытна, так и умудряется перекликаться с заглавной темой “Мстителей” за авторством маэстро Алана Сильвестри. Есть ли в этом влияние Уидона - загадка.

Что в очередной раз демонстрирует Тайлер, так это выдержку и потрясающее мастерство стилизации, которые так сильно помогли ему в Far Cry 3. Является ли саундтрек пафосным? О да, еще как! Является ли он громким? Несомненно! Подведены ли под сцены с Мандарином узнаваемые этнические референсы? О да. Но вот удивительно, Тайлер пишет казалось бы узанаваемые и заезженные штампы так, что они не звучат пошло, а в случае с восточной этникой, так и вовсе выглядят как стёб над всей индустрией саундтреков. Гремящие духовые, ревущие струны и прочие атрибуты Голливуда тоже не воспринимаются вульгарно. Наоборот, им предан правильный напор и отмерена идеальная продолжительность композиций. Эпика происходящего спадает ровно в тот момент, когда она могла бы надоесть.

Действительно слабым местом пластинки являются лишь достаточно невзрачные личные темы, но поскольку исходник видел интимность и сколь нибудь серьезную драму в одном очень интересном месте (там, где не светит реактор Старта), то едва ли эту претензию можно назвать серьезной.

Заканчивается альбом соверешнно прекрасным рок-н-роллом, в которым чудесным образом сплетается заглавная тема, хулиганский рок и трогающая душу любого киномана стилизация под комедии семидесятых. Напиши Брайан Тайлер только его, он бы автоматически возвел пластинку в разряд неплохих, но поскольку саундтрек вышел цельным, ярким, легким и драйвовым, то его и вовсе можно назвать отличным. Дело за малым, Брайан – не стой на месте. Твоя история, в отличие от Тони Старка, имеет продолжение. Ну, по крайней мере, мы на это надеемся.