Шотландский композитор и пианист Крэйг Армстронг – уникальное явление как в мире кино, так и в музыкальной индустрии. Он получил классическое музыкальное образование, писал музыку для театра, экспериментировал с синтезаторами и помогал записывать пластинки джазовым и рок-музыкантам. В первой половине 90-х гг. судьба свела Армстронга с музыкантами группы Massive Attack – эта встреча не только привела к плодотворному сотрудничеству и повлияла на творчество всех членов проекта. но и окончательно сформировала звучание жанра «трип-хоп» в том виде, который по сей день считается эталонным: была записана великая пластинка Protection и спродюсирована кавер-версия Мадонны на песню Гэя Марвина I Want You (и там, и там можно услышать узнаваемую грандиозную и пронзительную оркестровку Армстронга). Кроме того Армстронг начал издавать сольные записи на личном лейбле Massive Attack, и первый же студийный альбом композитора The Space Between Us стал не только сенсацией в современной классической музыке, но и закрепил за ним статус одного из отцов трип-хопа. Именно на этой пластинке звучит его личная «классика трип-хопа», повлиявшая в том числе на игровых композиторов, в особенности на Акиру Ямаоку, – тревожная и мечтательная This Love в исполнении вокалистки Cocteau Twins Элизабет Фрейзер.

Вместе с выходом альбома The Space Between Us к Армстронгу начал приходить широкий успех как кинокомпозитору. Знание композиции, виртуозное владение фортепиано и любовь к электронике сделали своё дело – некоторое время Армстронга даже называли главным последователем Рюичи Сакамото в Европе. Однако за более чем двадцатилетние отношения с кинематографом Арстронг успел озвучить всего лишь около сорока проектов. И дело не только в том, что композитор уделяет равное внимание сольному творчеству и побочным проектам (кроме всевозможных коллабораций Армстронг также занимается академической музыкой), просто в отличие от многих коллег он рассматривает кинематограф как творчество, а не только как коммерцию, и поэтому тщательно отбирает предложения. На многие вещи он готов согласиться не ради денег, а ради интереса или из любви к чему-либо. Например, из любви к комиксам он написал музыку к одной из киноадаптаций «Халка», а из патриотических чувств работал над второй экранизацией игры Tomb Raider (Лара Крофт – британский брэнд, а все британцы очень патриотичны), пока не покинул проект из-за творческих разногласий (его музыка осталась лишь в одной небольшой сцене; к слову, для первого фильма о Ларе Крофт также была лицензирована одна из композиций Армстронга).

Интерес к различным формам самовыражения зачастую приводит таких людей, как Крэйг Армстронг, на смежные с кино территории. Одна из стихий композитора – смешивать тёмные хораллы и электронику – когда-нибудь, возможно, будет оценена разработчиками игр серии Hitman или авторами подобных «мрачных историй», в тон которым пришлась бы музыка Армстронга. Или вот Tomb Raider – далеко ходить не надо.