И хотя многочисленные кинопроекты самого влиятельного саундпродюсера и  отца эмбиент-музыки Брайана Ино запоминается не столько полноценными композиторскими работами, сколько отдельными вещами (как, например, «Схватка» Майкла Манна), без него трудно вообразить современную индустрию звукозаписи.

Влияние музыки Ино распространилось и на индустрию видеоигр (даже культовый саундтрек Марка Моргана к Fallout отчасти состоит из переделанных композиций Ино, хотя я говорю о влиянии в широком смысле), однако сам музыкант, несмотря на свои прогрессивные взгляды, рассматривал этот вид интерактивного искусства лишь однажды и, похоже, только как случайно подвернувшуюся возможность донести до масс свои идеи относительно генеративной музыки (см. Spore Уилла Райта). Игры – слишком новый вид самовыражения, революционные изобретения здесь скорее хоронят проекты и вызывают непонимание на годы вперёд. В этом смысле было бы неплохо, если великий мыслитель и изобретатель Ино, пусть даже временно, отставил бы в сторону свои сложносочинённые идеи и просто поработал традиционным композитором видеоигр. Нам было бы чему поучится.