Режиссёр Даррен Аронофски, с творчеством которого неразрывно связана музыка Клинта Мэнселла, говорит о нём как о композиторе, который своими примитивными мелодиями «из двух нот» способен вышибать слезу. И это, наверное, наиболее адекватная характеристика музыканта, чьи работы давно укоренились в массовом сознании. Людей, слышавших его тему «Реквиема по мечте», значительно больше, нежели видевших сам фильм, и это неудивительно. Lux Aeterna, наряду с другими темами композитора, лицензирована для бесчисленного количества кинотрейлеров – чего только стоит ролик «Властелина колец: Две крепости».

Между тем, невероятная популярность играет с Мэнселлом злую шутку, ведь его талант используется другими режиссёрами достаточно однобоко – зажимается в рамки уже привычного и изведанного, и поэтому не развивается. За последнее время лишь музыка к фильму «Луна» имела широкий и безоговорочный успех как у зрителей, так и у критиков, а с того момента, на секундочку, прошло уже пять лет. Мэнселл, похоже, и сам понимает, что невольно упирается в невидимый потолок и нужно что-то менять. Может быть поэтому в минувшем году он делал упор на концертную деятельность, как на способ немного освежиться и сменить обстановку. Я уверен, что для композитора пришло время если не задуматься о записи сольной пластинки (на манер Крэйга Армстронга или Джона Мёрфи), то хотя бы найти применение таланту в смежной индустрии. Например, в игровой.

Музыка в играх имеет собственную структуру и настроение, она менее подвержена таким типично киношным болезнями, как продюсерскому давлению и особому режиссёрскому видению, не говоря уже о чисто технических аспектах американской школы киномузыки, вроде чёткой привязки музыки к сцене («работа под картинку», как говорят профессионалы). И самое главное, что в отличие от кино игры развиваются. Развиваются и ждут не массового, но осмысленного прихода таких неординарных композиторов, как Клинт Мэнселл. Таких, которые создают тренды, двигают индустрию вперёд. Таких, за которыми тянутся другие.

Вдвойне обидно, что эпизодическое участие Мэнселла в Mass Effect 3, которое могло вылиться в грандиозное сотрудничество и вдохновить композитора на поиск новых и более серьёзных игровых проектов, выявило старую проблему. Артистом лишь слегка попользовались без возможности раскрыться («озвучил две сцены и хватит, свободен»), поручив всю ту же работу («под картинку»), от которой он слегка утомился ещё в кино. Окажись Мэнселл в правильных руках, он был бы эффектным и эффективным, не только в синематик-сценах, но и на уровне геймплейной музыки. Как музыкант, особо замороченный на аналоговых синтезаторах (дебютная работа в кино, «Число Пи», - напрочь синтетический трип в лучших традициях Джона Карпентера), он был бы украшением как минимум любого сай-фая или каберпанка. Кстати, намёк на киберпанк не случаен – трейлер Final Cut-издания «Бегущего по лезвию» шёл с музыкой из «Фонтана» и пробирал до мурашек по коже.